柿沢謙二ブログ

糖尿病日記 034

体重62.2キロ。

空腹時血糖値102。

血圧75-134。

どうですか。とりあえず、この数字だけ見ると、ほぼ正常な人の数値ではありませんか。

そこで、この日曜日は、久しぶりに、食事制限解除にしてみました。

夕食には、久しぶりのゲストが見えましたので、冷蔵庫にある、ダイエットメニューのフルコースをご馳走。

こんにゃく麺の冷やし中華さつま揚げのせ。
たまご豆腐そうめん風。
大根サラダ。
刺身こんにゃく。
フルーツ。

昼は、マーガリンたっぷりのフランスパンとクロワッサン。

朝食は、ご飯だけは抜いたものの、惣菜豪華5点メニュー。

63キロに戻るまでは、こんな感じのメニューを続けることにします。

ダイエットをはじめて、5ヶ月。

やっとここにきて、周囲が、僕の体の変化をビジュアルで認識しだしたかんじです。

いろんな人から、言われるようになりましたね。

「あれ、だいぶ痩せたんじゃないの。」

はいはい、痩せましたよ。痩せました。

もちろん、そう聞かれれば、こちらも、嫌いではありませんので、鼻を高くして、この半年の自己流ダイエットについて、一席しゃべらせてもらいます。

「食欲は、基本的には脳の記憶。いままで食べてきた量を、脳が覚えているだけ。
実は、体のほうは、そんなにカロリーを必要としていない。」

「体重の減少は、一直線にはいかない。必ず途中で、一週間から二週間の停滞期がある。これは、基礎代謝を調整する、からだのメカニズム。ここでやめてしまうと元も子もない。」

「モチベーションを維持するには、毎日数値を確認する必要あり。測定器は絶対必要。」

「周囲におもいきりアナウンスするのがいい。引っ込みがつかなくなるくらいにしておけば、そう簡単にはやめられない。」

などなど、僕のつたない経験論を披露。

土曜日の夜と、日曜日の夜に、連続して、ダイエット講義をさせていただきましたので、我ながら、いささか、調子にのっております。

語っている顔が、偉そうになっているかもしれません。

まあ、ここはせいぜい語らせてもらいましょう。

ここで、鼻の穴ふくらませて、語りまくってしまえば、リバウンドで、また太りだすことのブレーキくらいにはなるかもしれません。

おそらく、太るのは、痩せるよりはるかに簡単でしょうから。

DVDライター

さて、「SONY製品」には、見切りをつけましたと何度もいってはおりますが、それでもSONYはSONY。

まだまだ、「かゆいところに手が届く」系の精彩を放つSONY製品は、いくつか保有しております。

実は、今現在、我が家で、もっとも忙しくフル稼働中の製品がSONY製。

それはこれ。

DVDライター｢VRD-MC5｣

http://www.sony.jp/products/Consumer/dvdirect/VRD/MC5/feature01.html

この製品は、ハンディカムで撮影した映像を、パソコンを介さずに簡単にハイビジョン画質のまま、ダビングしてしまうという優れもの。
ハイビジョン映像だけでなく、DVテープや8mmビデオテープなど、今までの画質の“ハンディカム”で撮影した映像も、ダビングすることが可能。

また、デジタルスチルカメラで撮影した写真も、かんたんにDVDにデータ保存できます。
さらに、DVDに保存した写真に、好きな音楽をプラス。
お気に入りのBGMが付いた、オリジナルのスライドショーDVDなんてのも、手軽に作れるんですね。

どうして、この製品が活躍しているか。
要するにこういうことです。

手持ちのビデオカメラを、ハイビジョンのHDビデオ・カメラに買い換えているのですが、当然、今まで使っていたハンディカムはお役御免。
しかしこのカメラ、まだまだ、使用できる状態ですので、これはヤフオクに出品して購入してもらい、新たなご主人様の元で、現役を全うしてもらおうということになります。
さあ、無事買い手がついて、このカメラが手元からなくなるということは、これまで、このカメラで撮影してしたミニDVDテープが、すべて再生出来なくなってしまうということです。

前ハンディカムを使用した期間がおよそ8年。
撮影してきたテープが、ざっと40本。
中には、いまだ未編集の、「海外旅行」のマスターテープなどもあります。

つまり、カメラのメディアを、変更するということは、このテープでに保存してある映像素材を、すべて、デジタルメディアに変換しなければならないということなんですね。
この手の製品、「勢い」で買ってしまうことが多い。こういうことに気がつくのは、たいてい購入後です。

もちろん、この未編集映像素材は、直接ハードディスクに取り込んでもいいのですが、これだけの量になると、HDは、いくらあっても足りない。

そこで、ミニDVテープを、DVDディスクに、ダビングする機械が必要ということになる。

しかも、量が量だけに、ダビングは、できるだけ簡単にできるもの。

そこで、いろいろリサーチした結果、いまのところ、一番手軽に大量ダビングが可能なものが、このSONY製DVDライターだぞということになったわけです。

この製品、とりあえずカメラと同じSONY製でしたから、ミニDVテープのダビングは、予想通り、いたって簡単。

カメラにテープをセットして、「録画」のボタンを押せば、後は同期して、自動巻き戻し後、勝手に「まるごとダビング」してくれます。

ミニＤＶテープは、ほぼ60分。

これをハイクォリティ画質でダビングすれば、ほぼ4.7GのDVD一枚分。

ダビング完成ＤＶＤディスクを再生確認したところ、これが、我が家に2台あるDVDプレイヤーのうち、パイオニアDV-U7で、「再生」できなかったので、ヒヤリとしましたが、もう一台のIOデータ製メディアブレイヤーおよびパソコンでは、ちゃんと認識しましたので、よしといたしました。
あくまで、素材ですから、編集するパソコンで、認識すれば、問題ないだろうということですね。

このミニDVテープのダビングがすべて終了したら、カメラは、しこたまある付属品をつけて、売ってしまえます。

ミニＤＶテープのダビングはこれでよし。

しかし、デジタル変換のダビングは、これだけでは終わりません。

今から、20年前に買った一番最初のビデオカメラは、VHSテープをそのまま入れて撮影するタイプ。

このVHSテープのマスターも、小さい棚ひとつ分あります。

これは、ビデオデッキにつないでダビングということになりますが、当然VHSは1本が2時間。

DVDは、HQ画質で、1時間ですから、丸ごとというわけにはいきません。

このDVDライターは、ダビングして、途中でデイスクがいっぱいになると、その旨画面に表示されます。

こうなったら、その時点で一度ファイナライズして、一度ディスクを完成。

そして、新しいディスクに交換して、テープをちょいと巻き戻し。

改めてダビングスタート。

VHSテープのダビングの場合、カメラに接続したミニＤＶテープのように、ボタンひとつというわけにはいきませんが、これはしょうがないでしょうね。

なにせ、VHSテープは、一部屋分の在庫があります。これをすべて、デジタルダビングというわけにもいきませんが、この中から、「永久保存版」レベルの映像は、最低限ダビングしておくつもりです。

ということで、このＤＶＤライターの、「労働基準法」破りの酷使は、しばらく続きそうです。

もちろん、今も足元で稼働中。

このデジタルダビング興行で、この製品が、故障することもなく、その「使命」をまっとうしてくれたら、僕の中で、SONY製品再評価ということになるかもしれません。

テプラ PRO SR3500P

我が家の場合、趣味のコレクションの整理が、尋常ではありません。

CDやDVD、そしてビデオですね。(もちろん、エッチ系も含めて)

なにせ、ビデオの在庫だけで、6畳の部屋が、ほぼ埋まっています。

DISK関係も、専用のラックが2台。

これらは、マメに整理分類しておかないと、ひとつ探すのにエライ時間がかかるわけです。

整理分類は、これまでにも、在庫が増える段階にしたがって、何度もやり直してまいりました。

そして、その度に、分類用のラベルを全部張り替えなんてことは、しょっちゅうでした。

さあ、そこでラベルです。

もちろん、パソコンがありますから、僕の場合は、市販のラベル用紙と、ラベル印刷のソフトを使用します。

ボクが以前からずっと使用しているのが、コーパスの「夢ぷりんと」。

データの流し込みなども出来ますので、まとめていっぺんにラベルの張り替えをする場合などは、便利なのですが、意外と面倒くさいのが、ラベル1枚だけを修正して貼りかえるような場合。

こういったラベル印刷ソフトで、ラベル1枚だけを印刷するのって、けっこう面倒です。

もちろん、何枚か印刷して、まだ印刷面が残っている用紙に、後から印刷することは、たいていのソフトで可能なのですが、これがなかなか注文どおりに出来たためしがない。

そこで、「テプラ」ということになります。

KIGJIM や BROTHER もしくは、CASIOといったところが、この分野では有名ですが、パソコンにはつなげない単体独立タイプが主流。

我が社にも、CASIOのネームランドがあります。

しかし、恥ずかしながら、これがボクにはなかなか使えない。

1枚だけのラベル張り替えならば、こちらのほうが、はるかに便利なのは分かっているのですが、とうしても、パソコンにこだわってしまうんですね。

「パソコンの得意な課長が、テプラは、使えない」などと思われるのがしゃくで、今のところ、社内でひとりだけ、このアナログのラベラーを使用しておりません。

さあ、前置きが長くなりましたが、そこで今回購入したのが下記の一品。

KING JIM テプラ PRO SR3500P。

http://www.kingjim.co.jp/products/electronic/tepra/sr3500p.html

これは、キーボードなしの、パソコンリンク専用の「テプラ」用ラベルプリンター。

CASIO製品には、キーボードつきで、単体でも、パソコンリンクでも、両方とも使えるタイプが発売されていましたが、パソコンオタクのおやじとしては、ここは、キーボードなしのパソコンリンク専用機種にこだわりました。

CASIOでも、キーボードなしタイプはあったのですが、残念ながら、こちらはVISTAに対応していないため、今回はキングシム製品を購入。

もちろん、パソコン接続タイプですから、字体などは、自分のパソコンで使用している「好み」がそのまま反映されます。

表現力豊かなラベルが簡単に作成できるという寸法。

流し込み印刷などにも対応。
パソコンのデータ活用もオーケーで、テキスト以外にも、画像・バーコードカスタマバーコードも取り込めます。

キーボード部分がありませんから、デスクスペースに合わせて、縦置き横置き可能。
「貼り合わせ印刷」で、大きなラベルの印刷にも対応しております。

さて、購入の際には、VISTA対応は、しっかり確認したつもりだったのですが、同梱のソフトとドライバーは、VISTAには、未対応。

一瞬あせりましたが、メーカーのサイトへいったら、VISTA対応のソフトとドライバーがダウンロードできましたので、無事設定完了。

いつもの通り、ほとんど、取扱説明書を読まずに、直感的にいじくってみたのですが、おおよそ理解はできましたね。

こういうものは、やはり、シンプル・イズ・ベストです。

見るとラベルには、「アイロンプント用」や、「マグネット式」なんてのもあるようです。

おいおい、試してみることにしましょう

さて、この新兵器で、一番最初にプリントしたのが、以下のラベル。

「DVD アダルト　巨乳痴女系」

さあ、ここでまた、この新兵器を使って、分類整理が楽しくなってまいりました。

糖尿病日記 033

さあて、糖尿病オヤジの、本日現在の、冷蔵庫の中身を紹介しておきましょう。

低カロリー食品と、健康茶のオンパレードです。

とくと、ご覧あれ。

風の視線

1963年公開の松竹映画「風の視線」を見ました。

監督は、川頭義郎 。

原作は、松本清張。

映画の冒頭、原作者自身も、作家の役でカメオ出演。
すぐにそれとわかる容貌でニヤリです。彼は、バーのシーンでも、再登場。
最近の三谷幸喜までいくとやりすぎですが、この当時の松本氏も、結構「楽しんで」いたと思われます。

さて、この映画、松竹の美男美女がオンパレード。

映画の中での男女関係は、不倫入り乱れスクランブルの様相を呈しています。

この映画一番のビッグネーム佐田啓二は、中井貴一と中井貴恵のお父様ですね。
確かに、子供二人の顔立ちは、しっかりとこの父親のDNAを継いでいます。
彼は、この映画撮影の翌年、交通事故で他界。この映画の当時は、38歳でしたが、映画ではもっと年上の印象。

彼の相手役は、新珠三千代。
着物を着せると、実にしっとりとした味を出す和風美人。
僕の世代では、なんといっても彼女の印象を決定付けたのは、テレビドラマ「細うで繁盛記」。
牛乳瓶の底のような眼鏡の、富士真奈美にいびり倒される旅館の女将の役でした。

「かよ。おみゃあにやるメシはにゃあずら」

なんて、罵倒を浴びせられながら、耐える姿は印象的。
そういえば、あのドラマで、彼女のダメ夫役を演じていた滝田裕介も、この映画では、カメラマン役で出演しておりました。

今で言えば、セクハラとパワハラの権化のような山内明と、不倫関係になっていた元タイピストには、まだまだ初々しかったころの岩下志麻。
このエロ親父に、もてあそばれた彼女が、男にナイフを向けるシーンがあるのですが、まだまだ可憐だった彼女の口から、あの「極妻」でおなじみの決めセリフ「覚悟しいや!」の啖呵は、聞けませんでしたな。(当然ですが)

そして、彼女の夫になるカメラマン役の園井啓介。

この俳優さん、この当時の松竹映画には、ちょくちょく見かける顔ですが、ある日突然、いなくなってしまった印象。
リサーチしてみますとも1973年に引退。株取引に絡む脱税で逮捕されています。
要するに、芸能界から干されてしまっていたんですね。
菅原文太や、宍戸錠と同世代ですから、これがなければまだ活躍していたかもしれません。

原作・松本清張というと、社会派推理劇というイメージで、「犯罪」が、物語の核になっている印象ですが、この映画には、犯罪らしい犯罪は出てきません。(死体は出てきましたが)
いってみれば、「社会派恋愛ドラマ」とでもいうべきでしょうか。

もっとも、不倫も、犯罪といえば、犯罪かもしれませんが。

バトル・ロワイアル

1988年2月、愛知県名古屋市で強盗殺人・集団強姦事件が発生。
人間が行ったとは思えない残忍な手口と身勝手な犯行動機で、日本中が震撼。
犯人グループ計6名の大半が未成年。
通称・名古屋アベック殺人事件。

1988年11月、東京都足立区綾瀬で起きた猥褻誘拐・略取、監禁、強姦、暴行、殺人、死体遺棄事件。
この事件は、加害者が全て少年（未成年）。
犯罪内容が重大・悪質であったこと、犯行期間も長期におよび、少女が監禁されていることに気づいていた周囲の人間も被害者を救わなかったこと、などの点で社会に大きな衝撃を与える。
通称・女子高生コンクリート詰め殺人事件。

1990年2月2日、福岡県太宰府市で17歳の無職少年が7歳の男子小学生を誘拐。
大野城市の空き地に連れ込み猥褻行為をし殴ったうえで絞殺。
この少年は14歳の時にも8歳の女児を山中に連れ込み猥褻行為をしたとして少年院に入っており、仮退院から2年後の事件。
通称・福岡・佐賀連続児童猥褻事件。

1992年2月、少年（当時19歳）が、フィリピン人のホステスと性的関係を持ったことにより、暴力団関係者が200万円を要求。
工面に困った少年は、その数日前に交通事故で轢き強姦した女子高校生のA子さん（当時15歳）の家に強盗目的で押し入る。
少年は、現金8万円を奪った後A子さんの祖母（当時83歳）を絞殺。
その後、帰宅したA子さんを監禁。帰宅したA子さんの母親（当時36歳）を刺殺。
A子さんを強姦した後、帰宅したA子さんの父親の会社社長（当時42歳）を殺害
預金通帳を奪う。その後、A子さんの妹（当時4歳）も刺殺。
通称・市川一家4人殺人事件。

1997年に兵庫県神戸市で発生した連続殺人事件。
犯行声明文に記載された仮名から容疑者の少年Aを「酒鬼薔薇聖斗」と称したことから、別名『酒鬼薔薇事件』とも呼ばれている。
5月26日、男児が行方不明。
5月27日早朝、二枚の紙片（犯行声明文）が添えられた被害男児の頭部が市内の中学校正門前で発見。これ以前にも、二名の小学生が犠牲になっていた。
通称・神戸連続児童殺傷事件。

1998年1月28日、栃木県黒磯市（現：那須塩原市）で発生した生徒による教師刺殺事件。
この事件を起こした当時13歳の少年は、補導歴や問題行為などの無い、いわゆる「良い子」「おとなしい子」であったことが社会に衝撃を与える。
少年は当時26歳の女性教師に授業に遅刻したことを注意された際、カッとなって刺したという。
通称・栃木女性教師刺殺事件。

1998年1月8日。大阪府堺市の路上で上半身裸になった19歳の男が女子高生、幼稚園児と園児の母親を包丁で刺した。園児は死亡、他の二人は重傷を負った。
通称・堺通り魔事件。

1999年4月14日に山口県光市で発生した凶悪犯罪。
当時18歳の少年により主婦（当時23歳）が殺害後暴行され、その娘（生後11カ月）の乳児も殺害された。
通称・光市母子殺害事件。

2000年5月3日13時35分頃、九州自動車道太宰府インターチェンジ付近で、佐賀第二合同庁舎（佐賀県佐賀市）発西鉄天神バスセンター（福岡県福岡市中央区）行きの西日本鉄道（西鉄）の高速バス「わかくす号」を、刃渡り約40センチの牛刀を持った17歳の少年が乗っ取った。
犯人は3人を刺し、内68歳の女性1人が死亡。
通称・西鉄バスジャック事件。

1990年代になってから発生した、世間を騒がせた少年犯罪の主だったところをあげれば以上のとおり。、少年犯罪は、あきらかに、1990年代以降、爆発的に増加し、その内容も目を覆うものが多くなりました。

この少年犯罪の増加は、この時期、彼らの生活に、徐々に浸透していった、テレビゲームの影響とは無関係ではないでしょう。

殺人シーンなどが含まれる暴力的なテレビゲームと子供の行動との因果関係については未だはっきり結論づけられているわけではありませんが、暴力的なゲームが子供を殺人に駆り立てるという論調は、日本ではいまだに幅をきかせています。

それがすべての原因であるとは、もちろん僕も思いませんが、まったく影響なしかといえば、それも考えにくい。

いずれにしても、暗い部屋の片隅で、モニターの前に座って、ピコピコとやりながら、「脳」の中に、殺人の疑似体験を刷り込んでいく行為が、健康的であるわけがないですね。

さあ、こんな陰湿で残忍な少年犯罪が多発する日本で、そんな彼らに、「宣戦布告」してやろうという、とてつもなく「危険」で「エネルギッシュ」な老人がおりました。

映画監督・深作欣二です。

映画「バトル・ロワイアル」は、高見広春の同名小説を原作にした、2000年公開の日本映画。

中学生同士が殺し合うという原作の内容から、青少年への悪影響を危惧して、この映画の規制を求める運動が行われ、石井紘基は2000年11月17日、国会で大島理森文部大臣にこの映画に対する政府の見解を求める質疑を行いました。
これがマスコミに取り上げられることになり、社会の関心が集まります。
そしてそれが結果的に、この映画を、興行収入31.1億円の大ヒット作にしてしまったわけですから皮肉なものです。

出演は、藤原竜也、前田亜季、山本太郎、ビートたけし。

『バトル・ロワイアル』への出演によってブレイクした俳優は、柴咲コウ、塚本高史。
又、栗山千明は本作を鑑賞したクエンティン・タランティーノに認められた事から『キル・ビル Vol.1』に出演し、バトル・ロワイアルでの、彼女の出演シーンをオマージュしたシーンを自ら演じておりました。

この映画を、道徳的にどうのこうのと評価するつもりはさらさらありません。

とにかく、見ていて感じたことは、テレビの前で、シコシコと「殺人ゲーム」に興じている中学生たちを、映画という、ナマの現場に引っ張り出して、おもいきりリアルな殺し合いをさせてみたいという、深作監督のクリエイターとしての執念。

菅原文太でもなく、松方広樹でもない、パーチャル世界の住人である「中学生たち」が、実際にドスや拳銃やライフルをふりまわす様を、映像化する。
この危険かつ魅力的なアイデアに、この監督は、はまってしまったのでしょう。

彼の想いは、映画の中では、教師役ビートたけしのセリフになってぶつけられます。

「昔は、おまえら殴りながら、付き合い方を測れたもんだ。しかし、今では、おまえらに刺されても、文句ひとつ言えねえ。」

「はい、今日はちょっと、みなさんに、殺し合いをしてもらいます」

もちろん映画は、映倫よりR-15指定を受けます。

そして、2003年7月5日には続編にあたる『バトル・ロワイアルII 【鎮魂歌】』が公開。

そして、2004年6月1日、この映画（15禁）のDVDを借りていた小学六年生の少女が、小学校内で同級生を殺すという佐世保小6女児同級生殺害事件が発生。
この子は小学3年生からこの小説のファンであり、事件の前にはこの作品の同人小説の創作に夢中であったということから、物議を呼び、再編集版『バトル・ロワイアルII 鎮魂歌 REVENGE』の発売は延期されたとのこと。

「問題作」になることは承知で製作したこの映画は、注文どおりに「問題作」となっていきます。
しかし、深作監督としては、このあたりは「想定内」。

深作監督は、暴力的な作品を撮る映画監督というイメージが強いですが、1930年生まれの彼が、戦争という巨大な暴力を体験したことをきっかけに、逆に、暴力を描くことで、暴力を否定しようという考えを持つにいたったことは、想像に固くありません。
だからこそ、様々な批判を受けても、彼は最後まで作風を変えなかった。

「俺が、映画監督としてやりたいことは、説教でもメッセージの発信でもない。ただ、自分の前にある素材をエンターテイメントにするだけ。後は、そっちで考えてくれ。」

彼が、実際にそういっているわけではありませんが、この映画を見ながら、僕にはそんな、「彼の声」が聞こえたような気がしましたね。

2003年1月12日。深作欣二永眠。

合掌。

椿三十郎 2007年版

リメイク版「椿三十郎」を、楽しませてもらいました。

今回のリメイクは、黒澤明、菊島隆三、小国英雄の共同脚本を、そのまま採用しています。

従って、黒澤明監督と、森田芳光監督の、映像感覚といいますが、映像的解釈の「差」を、じっくりと比べられました。
これが、結構楽しかったですね。

同じ設計図を使った、家の出来上がりが、作る「大工」の違いで、どれだけ違ってくるものか。

45年前、三船敏郎が演じた、ヒーローを、今回は、 織田裕二が演じます。

彼の起用は、森田監督のラブコールだったそうですが、やはりこれは、あまりに、三船敏郎のイメージが強烈過ぎて、最後まで「違和感」がぬぐえなかったというのが、僕の正直な感想。

織田裕二は、三船の「椿三十郎」を、相当研究したと思われます。
自分なりの「椿三十郎」を演じるというよりは、ひたすら、オリジナルの椿のイメージに近づこうとしていた感じ。
つまり、この時点で、軍配は、オリジナル版に上がりますね。
そりゃあそうです。
オリジナルがお手本なら、限りなく近づくことはあっても、越えることはない。
越えられる可能性があるとしたら、もっと、織田祐二に沿った、椿三十郎にすること。
もちろん、僕としては、織田祐二の「椿三十郎」もありだとは思いますが、彼の魅力をもっと前面に出そうと思ったら、やはり、脚本もそれなりに変えるべきだったかもしれません。

あの脚本は、やはり、三船のイメージを念頭において、書かれています。
ちょっと、彼以外のキャスティングは、考えられません。

さて、敵役の室戸半兵衛。
これは、仲代達矢と 豊川悦司の対戦。
これも、オリジナル版に軍配ですね。
仲代達矢がいいというよりは、僕の感想としては、トヨエツがイマイチでした。
トヨエツは、けして嫌いではありませんが、やはり彼の場合、「屈折した現代人」を演じてこそ、そのキャラクターが光ります。
「時代劇」では、彼のキャラは、ちょっと活かしきれないというのが僕の感想。

若侍のリーダー井坂伊織は、加山雄三と松山ケンイチの対決。
これは、いい勝負かな。
まあ、「育ちのよさ」は、加山雄三の方が、多少出ていたでしょうか。

あの若侍の中には、オリジナル版では、田中邦衛がいたのですが、リメイク版では、彼の役は、誰がやったのでしょうか。
ちと印象が薄かったですね。

拉致された城代の夫人役をリメイク版で演じたのが中村玉緒。
あのおっとりとした奥方役を、久しぶりの映画出演で嬉々として演じていましたが、彼女は、ちょっとバラエティで顔を売りすぎましたな。
いつあの「グヒヒヒ」という笑いが飛び出すのかとハラハラしてしまいました。
オリジナル版の入江たか子は、さすがの品格が、出ていましたからね。

コメディリリーフとして、いい味を出していた、見張りの侍木村を演じた小林桂樹。
この役を演じたのが、佐々木蔵之介 。
彼は、そこそこ健闘していました。

もう一人、意外に検討していたのが、僕の印象では、風間杜夫。
オリジナルでは、藤原鎌足が演じた、小心者の大目付役。
この役を、藤原のイメージとは、かなりかけ離れた風間が、上手に演じていました。

それから、オリジナル版では、「伝説」ともなった、ラストの一騎打ちのシーン。
にらみ合うこと30秒。
一瞬の居合いとともに、三十郎の剣が、仲代を切り、噴出する血しぶき。
ショッキングなラストでした。
これを、今の映像技術を使って、森田監督が、どう料理するかなというのは、けっこう楽しみにしていたところなのですが、これは結局、スローモーションで、サラリとかわされてしまいました。

さあ、同じ脚本による45年ぶりの「椿三十郎」対決。

結論です。

やはり、黒澤明はエライ。

結局どうも、こういうことになりそうです。

最も、森田監督とて、オリジナル版「椿三十郎」を越えようなどとは、思っていなかったかもしれません。

このリメイク版「椿三十郎」を見て拍手を送った皆様。
もしあなたが、オリジナル版をまだ未見でしたら、これは是非ともご覧になってくださいませ。

比べてみると、かなり楽しめます。