柿沢謙二ブログ

急行能登

深夜発の「急行能登」の、僕の指定席は、「窓際限定」でとった2号車14D。

2号車に入ってみると、僕の席の隣のＣには、すでに先客がいました。

かなりガテン系の人相なのですが、なにやら、イヤホンをして、ゲームボーイに興じています。

チラリと見ると、僕が隣に来ることなど、予期してないように、自分の荷物と姿勢でふたつのシートを占領しています。

「すいません。隣なんですが」

もちろん、そう声をかけて、指定の席へ座るべきなのでしょうが、この時間の急行は、満員ではありません。

みれば14列目は、反対側の席も空いています。

あまり暑苦しいのは好きではありませんし、空席が目立つ状況で、無理矢理大の男が並んで窮屈に座るのもどうかなと思い、とりあえず、反対側の席に座りました。

もし、後からこの席を予約した人が乗り込んできたら、そのときは、このオニイチャンの隣に移動すればよかろうと判断いたしました。

さて、大宮を出て、高崎を過ぎるくらいになると、電車内は消灯。

北陸へ向かう乗客たちは、いっせいに就寝モードとなります。

しかし、消灯はしたとしても、電車は、指定の駅には順次停車。

客の出入りは、続きます。

さあ、そうなると、電車が停車するたびに、この席の客が乗ってくるという気持ちが先にたち、どうにも睡眠モードに入れないんですね。

隣のオニイチャンは、もうすでに、隣は来ないと決めてかかっている様子で、両席を独占状態。

このまま、眠れないのもちときつい。

ちょうど、トイレにもいきたくなったので、他の車両の状況を見てくることにいたしました。

さあ、そうすると、グリーン車は、指定席の車両よりさらに人影まばら。

そして、自由席車両は、グリーン車よりも、さらにまばら。

一番混んでいるのが、指定席車両なんですね。

夜行だから、こちらとしては、もちろん座っていきたい。

けれど、ネット情報だと、その車両の混み具合までは、わからないので、「自由席」は避け、まずは、「座れる」という状況を確保するために、ネット申し込みでは、「指定席」を取る。

まあ、そんな人が、少なからずいたということでしょう。

そこで、僕は、朝までの安眠を確保するために、荷物を持って、人影スカスカの「自由席」に移動することにいたしました。

指定席料金がもったいないとも言っておられません。
とにかく、自由席で寝ていれば、どこでどう寝ていようと起こされることはないわけですから。

移動してきてみると、自由席は、ほとんど「お好きにどうぞ」状態。

先客たちは、すでにおもいおもいのかっこうでクチをあけて寝ています。

さあ、ここでビール一本。

携帯のアラームを5時30分にセットして、眠りにつきました。

明け方近く、トイレに立ったときに、チラリと、指定席車両をのぞいてみたんですね。

皆様、あきらかに、自由席よりも、窮屈そうに寝ていました。

大宮駅にて

大宮駅にて

さて、大宮駅に来て、無事に乗車券と急行能登の指定席券をゲツト。

ホッと一息して、駅のコンコースのテラスにあるスタバに来て、カフエラテトールを飲んでおります。

いやはや、この時間帯のスタバは、若い女の子しかいなくて、こんなところでノートパソコン広げてるオジサンはなんとも場違い。

まあ、いいでしょう。

さて、昨夜、自宅のパソコンで、「えきねっと」に登録して予約購入をした乗車券と指定券。

指定どおりに、予約番号を記載した用紙をプリントアウトしていたのですが、これを当日の大宮駅で、どう切符かえるのかというあたりが、実は結構心配でした。

説明によれば、夜の10時までに「びゅうプラザ」にいけば、問題なく受け取れそうでしたが、この時間を過ぎてしまうと、あとは、自動発券機とやりあえとの説明。

相手は機械です。

もしも、こちらが操作を間違えれば、「ブー」だの「ピー」だの、デリカシーのない電子音で脅かされる図がなんとしても、頭をよぎります。

しかし、これをクリアできれば、出発の10分前に駅に到着しても、切符を受け取れます。

しかし、まだバタバタしていた会社を、早々に抜け出して帰宅。
家から大宮駅までは、贅沢にもハイヤーなどを使いまして、大宮駅到着は、10時前。

まだ、「びゅうプラザ」は営業している時間に、なんとか大宮駅に到着いたしましたが、その余裕も手伝って、ここは自動発券機に挑戦。

人が引いたタイミングを見計らって、一番端の発券機の前に立ちました。

しかし、予約購入に使用したクレジツトカードを入れれば、後はあれよあれよと問題なく操作はすすみ、無事に往復の乗車券と急行能登の指定席券を受け止めことが出来ました。

さーすが。

さて、これで、後は列車を待つのみ。

23時になるとスタバは閉店で、追い出されてしまいます。

さて、急行能登に乗り込めば、朝の六時前には、北陸本線の富山駅。

ここで、乗り換えですから、寝過ごしたら大変。

しかし、しっかり寝ておかないと、明日がきつい。

そんなわけで、ここはしばらくぶりに缶ビールを一本購入。

夜汽車に揺られて爆睡できるかどうか。

さて、スタバを追い出されてしまっては、ホームに行くしかありません。

表示板でホームを確認して、さあ改札へ。

しかし、さきほど、受け取ったばかりの乗車券と指定席券を、改札口のパネルに差し込んだら、なんと「期限切れ」という表示がつき、あのいやらしいバーが閉まって行く手を阻みます。

こういうときに限って、後ろには、可愛い女の子が並んでいます。

こういうことに慣れていないオジサンは、もうパニックです。

たまらずオジサンは、すぐ横で、不審そうな顔をしている、若いＪＲ職員に「オマイガーッド」。

後戻りして、その切符をこのオニイチャンに渡します。

「さっき購入したばかりですけど、なにか問題ありますか。」

しかし、僕が切符を見るや否や、彼は笑顔になります。

「あーすいません。電車の出発が、日付を越えるからですね。申し訳ありません。どうぞこちらから。」

あのねえ、麗しき乙女の前で恥をかいたオジサンの気持ちは、どうなるっつうの。

さて、そんなこんなで、飛騨高山の旅のスタートです。

飛騨高山に行こう！前夜

さて、今回の飛騨高山旅行。

世はネットの時代でありますから、この際とことんネットサービスを利用してやろうということにいたしました。
果たして、インターネットのサービスは、久しぶりの「旅人」に、どこまで便利で、親切か。

まずは、往復の列車。

JRの予約は、これすべて「えきねっと」で行います。とりあえず登録。

ここで往復の列車は予約完了。

2日間を有効に使いきろうということで、経路は夜行列車をチョイス。
新潟・北陸経由で高山に向かいます。

「急行能登」を窓際限定で予約。

寝台列車ではないので、寝心地はいまいちかもしれませんが、ここは、睡眠薬代わりのビール一本をかっくらって爆睡していきたいとおもいます。

しかし、あまり気持ちよく寝ると危ない。

朝の5時40分には、富山駅で、乗換えが待っています。

高山本線は、猪谷駅でもう一度乗り換え、高山駅到着は朝の8時。

駅周辺をちょいとブラリといたしましたら、「高山めぐり」の定期観光バスに乗り込みます。

これも、予約済み。

http://www.nouhibus.co.jp/a0_bus/kashikiri/teikan/teikannkihon.htm

http://www.nouhibus.co.jp/a0_bus/kashikiri/teikan/teika-c.htm

ホテルは、一人旅でも肩身の狭くないビジネスホテルを予約いたしました。

http://www.f-seasons.co.jp/

朝食付きの一泊ですので、夕食は高山の町で物色することにいたします。

そして、28日は、再び定期観光バスに乗り込んで、「白川郷めぐり」。

http://www.nouhibus.co.jp/a0_bus/kashikiri/teikan/teika-e.htm

そして、帰りは、名古屋に出て、新幹線で帰路に着くことにいたします。

さて、今回の一人旅は、少々荷物は重くなるのは覚悟で、すべての秘密兵器を持参。

これは、旅の途中で、おいおい説明することにいたしましょう。

飛騨高山に行こう！

この週末は、ほんとに久しぶりのブラリ一人旅。

飛騨高山に出かけることにいたします。

ハイビジョンのビデオカメラを購入いたしておりますので、旅の目的はビデオ撮影。

もちろん、パソコンも持参いたしますので、旅のネタは、リアルタイムで掲載いたします。

今年になって、やつぎばやに購入した秘密兵器をフル稼働。

最終的には、この一泊旅行をＤＶＤに、映像としてまとめようという算段です。

出発は、26日の夜行。

飛騨の高山駅に到着するのは、朝の8時。

そこからは、定期観光バスに乗って、高山名所めぐり。

その夜は、高山のビジネスホテルに宿泊。

本当なら、ここから南へ移動して、下呂温泉に宿泊したかったところなのですが、下呂温泉には、一人旅を受け入れてくれるキャパはなし。
カップルか家族旅行でないと、宿泊できる宿がありません。

そこで、やむなくビジネスホテルのカテゴリーから、宿をゲットしました。

高山まで出かけていって、ビジネスホテルも、味気ないかなという思いはありますが、どうせ、宿に着いたら、パソコンに向かって、その日の撮影素材の整理になるでしょうから、これはこれでよしとしましょう。

さて、明けて翌日日曜日は、同じく高山駅からの定期観光バスに乗り込み、向かうは、合掌造りの里白川郷。

贅沢を言うなら、雪の季節の白川郷をビデオに撮りたいところでしたが、まあ贅沢はいいますまい。
秋には秋の白川郷があることでしょう。

そして、そのまま高山から名古屋に出で、新幹線で帰路に着きます。

今回製作のＤＶＤのBGMになくてはならないナンバーは、なんといっても「奥飛騨慕情」

残念ながら、我が20000曲の在庫の中には、ありませんでしたので、早速 Itunes Store にいって、ダウンロードしてまいります。

あにいもうと

「あにいもうと」は、昭和28年の大映作品。

監督は、成瀬己喜男です。

松竹がホームグラウンドの監督ですが、その彼が大映で撮った2本の作品のうちの1本。

成瀬監督といえば、「女の生き様」を撮らせたら、当代随一の監督。

彼の映画に出てくる、男たちは、みんなおしなべて、女たちを引き立てる役回りにさけることが多いという印象ですが、さすがにこの映画の森雅之は、一本ビシッと芯が座っていましたな。

なよなよの船越英二や堀雄二とは、好対照でした。

この森雅之という人は、どんな役をやらせても、その役柄に見事に同期してしまう天性の演技力の持ち主。

「悪い奴ほどよく眠る」の彼などは、それが、森雅之だとわかってみていても、最後までそうとは見えませんでした。
それほど彼が、あの黒幕の役に、なりきっていました。
そして、この映画での、粗野な兄貴役もまた然り。

「え？これがあの知性的でクールな森雅之？」

というぐらい、「浮雲」や「羅生門」の彼の印象とは、ガラリと違う、がらっぱちの役を、リアルにこなしていました。

この森雅之の父親は、かの有島武郎。太宰治と同じく、心中で亡くなった作家。
やはり、彼の演技力の背景には、この高貴な文学者のＤＮＡが見え隠れしています。
「雨月物語」しかり「白痴」しかり。
彼が出演するだけで、その映画に「文学」の香りがそこはなとなく漂うのはそのせいでしょうか。

さて、この映画の原作は、室生犀星の文芸懇話会賞受賞の小説。

愛するがゆえに、ののしり、もつれあう兄妹の葛藤を描いた作品です。

妹を演じたのは、スレッ枯らしを演じさせたら右に出るものなしの京マチ子。

「羅生門」では、夫婦を演じた二人が、ここでは兄妹を演じます。

京マチ子の役どころは男にほれて男のために尽くすのだけれど結局は男に捨てられ、その繰り返しによってどんどんすれっからしになっていく女。

彼女のアクの強いキャラクターを借りて、成瀬監督の演出は、松竹での彼の演出とは、一味違ったものになりました。

久我美子もまた、彼女のキャラクターをうまく活かした、勝気で芯の強い妹役を好演。

ところで、この「あにいもうと」、この後にも、何回か映画化、ドラマ化されているのですが、実は、「男はつらいよ」シリーズの第49作目として企画されていた、「男はつらいよ　寅次郎花へんろ」のモチーフにもなっていたそうです。

渥美清の死によって、それはかなわぬ企画に終わってしまいましたが、これはちょっと見てみたかった。

当時、かなり病状が悪化していた渥美清の変わりに、べらんめえの兄貴役に予定していたのが西田敏行。
妹役には、シリーズ32作目「男はつらいよ 花も嵐も寅次郎」でもマドンナ役を演じた田中裕子がキャスティングの予定だったとか。

さて、この作品は、女たちと男たちの対比が鮮やかな映画でした。

最後まで母性からのがれられない男達と、自ら立つ逞しい女の姿の対比ですね。

いろんな出来事や喧嘩におろおろしながらも、最後には、すべてを許してしまう浦辺粂子演じる母親（実にうまい！）が絶品。
最後には、息子も娘も、そして、娘をとりまく男たちをも、まるく包み込んでしまう母性の象徴としての存在感は、さすがでした。

船越英二演じる学生は、女の兄にもう二度と来るなと追い返された帰りのバスの中で、この母親からもらった饅頭を、居心地よさそうに頬張ります。

まさに母性への飢えを象徴するような演出は、実に巧みでした。

雁の寺

水上勉原作の同名小説を、川島雄三が共同で脚色。

そしてその川島が監督した推理もの。

1962年の大映作品「雁の寺」を見ました。

確かに、劇中に殺人事件は発生しますが、この映画をミステリーというカテゴリーに入れるとのはどうでしょうか。

やはり、この映画は、若尾文子の「艶っぽさ」を堪能する映画でしょうね。

あまりに刹那的で、直接的なアダルトＤＶＤのエロ表現を、日常的に鑑賞している身としては、やはりこの若尾文子の佇まいから発せられるなんとも知れん「色気」は、実に新鮮。

1962年の映画ですから、もちろん、そのエロティシズム表現には、限界があります。

ヌードシーンもなければ、セックスシーンもなし。

出てくるのは、着物のすそが、はだけてチラリと見える生足。

乱れた胸元を、そそっと直す仕草。

ほつれ毛がハラリとかかった、白いウナジ。

このあたりの見せ具合で、あそこまでのエロティシズムを発散してくれるわけですから、これは川島雄三監督の力量か、若尾文子の魅力か。

とにかく、この映画、三島雅夫演じる生臭坊主と、その妾の若尾が、じゃれついているシーンはふんだんに登場します。

「かんにんや。おっさん」

白昼堂々の、この二人の絡みを横目で見ている、小坊主の視線は、気がつけばいつのまにか自分の視線と同化しておりましたね。

さて、若尾文子の、この映画でのセリフの言い回し。

いわゆる、京言葉です。

舞台は、京都洛北の由緒正しき寺ですから、これはもうコテコテの京言葉。

この、若尾文子のしゃべる京言葉も、この映画での彼女の「色気」には大きく貢献していることを見逃してはいけませんでしょう。

京言葉には、人をやさしくしてくれる独特のニュアンスがありますね。

生粋の京都人は実に、まろやかに、話します。

私見で申せば、男性の京都弁は、まったりしすぎていけませんが、女性がしゃべると、日本で一番風情を漂わせる言葉になります。

あんなにきつい関西弁（河内弁）を話す大阪のすぐとなりに、日本で一番優しくてまるい言葉を話す京都があるというのは、実に興味深いところ。

「うちのもん、何でもあげる。みんなあげる」

まあ、同情の念からとはいえ、こんな美しい人から、色っぽい言葉でこんなことをいわれたら、僕のような煩悩にどっぷりつかっているような輩は、女犯の罪を犯しまくりでしょう。

孤峯庵の小坊主慈念は、自らの手で殺めた住職慈海の代わりに寺にやってきた学校の恩師木村功にこう迫ります。

「先生、人を殺すことはやっぱ悪いことですか」

「修行さえ積めば、人を殺す必要はない。殺そうとする気持ちが、すなわち迷いだ。

悟りを開けば、殺すことも、生きることもどちらもむなしい。」

そして、この清廉潔白な新住職が、この寺の留守を任されたことを、前住職に囲われていた若尾に告げるシーン。

「留守坊主を、仰せつかりました。」

このセリフをうけての、若尾のクローズアップ。

ここに、セリフは一切入りませんが、「不安」「哀しさ」「切なさ」｢弱さ｣「哀れさ」を凝縮した彼女の動かない表情は、見応えがありました。

原作者・水上勉自身は、１０歳の夏に京都・臨済宗相国寺塔頭瑞春院の徒弟となって郷里・越前若狭を後にしています。これは慈念の設定とほぼ同じ。

水上は、ここを脱走し、まもなく引き戻されるという経験をしています。

このときの体験が、この原作『雁の寺』には、随所に生かされています。

「殺人や犯罪を主題にする小説をかくのなら、真に当事者の身になって描かねばならない」

孤独な殺人者・慈念の眼は、原作者・水上勉自身の視線でもあるというわけです。

EMモバイルブロードバンド

さて、予算があまっていたので、ノートパソコン用のデータ通信カードをついでに購入してきました。

実は、モバイル用には、エッジのカードを持っているには持っていたのですが、ここ最近は、ほとんど使っていない状況でした。

スピードもイマイチでしたので、せめてADSLなみのスピードで、「使い放題」のサービスが出来ないものかとアンテナを張ってはいたのですが、ビックカメラの店頭でキャンペーンしていた以下の商品に目がとまりました。

イー・モバイルのHSDPA通信サービス「EMモバイルブロードバンド」

速度は下り7.2Mbpsに高速化。

「PHSの時代は終わった。大都市圏もしくはその近郊に住んでいるモバイルユーザーはもちろん、ADSLの置き換えとしても十分な実力。」

というわけで、購入したのは、カードではなくUSBタイプの通信端末「D02HW」。

このスピードならストレスはないだろうと即決して、申し込みし終わってから、店の女の子に「このスピードが出るのは今のところ16号線の内側なんですけど」と、言われたときには、「そりゃ反則だろう」とも思いましたが、川越市在住なので、まあギリギリ圏内ということで、判子を押してきました。

エッヂのときは、使っても使わなくても、5000円弱の通信費を払わされていました。

今度のプランは、使わなければ最低1000円の料金で済むというのがポイントでしたね。

ヤフオク、ブログなどを趣味にしておりますので、時間があれば、どこでもパソコンに向かいたい身です。

この業界にいると、どこでどういうふうに時間が出来るのかわかりませんので、この秘密兵器は、これからは重宝する予定。

セットアップは簡単でした。

D02HWとPCをUSBで接続するだけでインストールを開始する「ゼロインストール」対応。

早速、昨日の帰りに、「ガスト」によって、ヤフオク出品の入札状況の確認をしながらディナー。

まだ、使用可能エリアは、きちんと確認していませんが、確かに16号線の内側は、真っ赤になっていますので、とりあえずはよしとしましょう。

月末には、飛騨高山まで遊びにいく予定ですが、さすがに圏外でしょうか。

ipod classic 120G

愛用のipodが、ついに、天寿を全ういたしました。

出来る限りのメンテナンス（といってもきちんと拭いただけですが）をして、ヤフオクにジャンクとして出品。

ビックカメラのポイントが、まだしこたま残っておりましたので、新品を購入しにいってまいりました。

ipod touch にするか、classic にするか。

これは、売り場で、ブツを見た印象で決定しようと思って、大宮まで足を運びます。

気持ちは、半分以上ipod touch に傾いていたのですが、売り場のポスターを見ると、今月下旬から来月上旬の発売予定で、秋モデル入荷とあります。

つまり、今目の前にあるのは、旧モデル。

そして、classic の方は、新モデルが発売したばかり。

これで、急速に、気持ちはclassicに傾きます。

iPod classicの新モデルは、2つあったサイズバリエーションのうち、厚いほうを廃し、薄型を継続。
HDD容量を80Gバイトから120Gバイトへ増量。
価格はいずれも2万9800円。

僕の持っていたclassic は、30Gで、当時34000円しましたから、だいぶリーズナブルになったわけです。

正直言って、それ以外の機能の差はないようなのですが、こういうの何事もタイミング。

120Gあれば、今僕がパソコンに貯めているすべての楽曲20000曲が、そっくりそのままはいって、まだお釣りがくる勘定。
前機種で使用していた周辺機器もそっくり使えます。

ここは、ipod touch は、周囲の評判をもう少し聞いてからということにして、今回はipod classic 120Gを購入してまいりました。

最近は、我が社の事務所でも、僕のipod の音楽を、BGMで流すのにも、だいぶ理解が得られてきましたので、早速、自宅のパソコンからすべての楽曲を持ち出してまいりました。

全20348曲。

流しっぱなしで、57日分だそうです。

これが、こんな小さなプレイヤーに入って、持ち歩けるのですから、恐るべき時代になりました。

46分のカセットテープに、アルバム一枚分を入れて持ち歩いていたウォークマンの時代を考えると、昔日の感ですね。

ちなみに、ジャンクとして出品した壊れたばかりの旧ipodに、ただいまのところ、5000円の値がついています。

誰かに直して使っていただければ、うれしい限りです。

ヌードモデル

先月の関西のとある新聞報道によると、若い主婦や女子学生に“ヌードモデル”の人気が高まっているようです。

ヌードモデルって、一種神秘に包まれた職業ですよね。

２０代の頃、ヌードモデルをやらないかといわれたことがありましたよ。

友人の知り合いが、銀座で画廊をしているというので、好奇心の赴くままついていったんですね。

こじんまりとした画廊で、なんの絵が飾ってあったかは、もうまるで記憶がありませんが、その画廊にいた怪しげな老人の記憶は鮮明です。

ベージュのレザージャケットで、全身をくるんだ到底一般人とは思えない姿のこの老人。

長沢節という人でした。

この人は、水彩画家、デザイナー、エッセイスト、ファッション評論家、そして自分主宰の美術学校も経営しているという人物。
日本のファッション・イラストレーターの 草分けといわれている人。

当時でも、70歳近かったはずですが、若い綺麗な女性と画廊の隅のテーブルでなにやら歓談。

画廊のオーナーが気を利かせて、この老人を紹介してくれたのですが、こちらはそんな偉い人とは知る由もなし。

「老人ころがし」は、当時から得意でしたので、その長沢氏の「怪しさ」をネタに、ツッコミまくっていたら、そのうちマジな目をして、こう言ってきたんですね。

「どうだ。青年。ヌードモデルやらないか。」

こちらは、目が点です。

長沢氏がいうには、「いい顔」をしているというんですね。

著名な画家様にこういわれて、こちらも確かに悪い気はしません。

しかし、どう高く見積もっても自分が「イケメン」でないことは、誰よりも承知しております。

「いい顔」とはどういうことか。

長沢氏に詰め寄ると、彼は、僕の顔をシゲシゲと見つめて「ヌードモデル向きの顔だ」というわけです。

画廊のオーナーや、友人は、面白そうにはやしたてます。

聞けば、彼の主宰している美術学校のデッサンの授業で必要なヌードモデルとのこと。

もちろん、一糸まとわぬスッポンポンで挑めというわけです。

その絵面を、頭に思い描きました。

もし、そこに、自分の好みの可愛い女子学生がいたらどういうことになる？

その彼女が、もしもＦカップ以上の巨乳の持ち主だったら、どういうことになる？

そんな場所で、そんなことを考えるなといわれても、もし予期せぬリアクションが下半身にきてしまったらどうする？

いろいろと思い巡らせて、ここは断るしかないと決めた瞬間に、長沢氏にこう聞かれたんですね。

「ところで、青年。あばらは見えてるよな？」

「は？」

「それから、アソコは大きいか？」

「・・・」

あばらとは、もちろんあばら骨のことですね。
自慢ではありませんが、当時の僕は、おなかぷっくりのポッチャリ体型。立派に中性脂肪過多予備軍でした。
しかし、細面の顔が幸いして、体重の割には、スマートに見えていたようです。

長沢氏に言わせると、いいヌードモデルの条件は、僕のようなのっぺりとした顔立ちと、あばら骨が浮き出た細い体型。
そして、大きな・・・なのだそうです。

大きな・・・は、とりあえず置いておいても、残念ながら、あばらの見える細身の体というところで、僕のヌードモデルの件は却下。

今の僕でしたら、おかげで、かなりスマートになりましたから、いいヌードモデルをやれるかもしれませんな。

年齢制限がなければ。

「七人の侍」トリビア PART4

ついでに、もういっちょう。

何事も、徹底的な時代検証に基づいたリアルさにこだわった黒澤監督。

それは、衣装にも現れます。

黒澤監督は、画壇の長老、前田青邨に美術考証を依頼します。
そして、この映画の衣装デザインは、弟子の江崎孝坪がを担当します。

青邨は、監督にこう進言します。

「従来のかつらはおかしい。虎屋の羊羹みたいな髷がのっているのは言語道断」

これまでの日本の時代劇は、歌舞伎からの流れを汲んでいて、非常に形式的で、実際の生活には即していないというわけです。

そこで、この映画では、月代を耳の近くまで剃りこんで、側面の髪を低くしたこれまでにない時代劇のかつらを採用。
これは、この映画ではじめて使われた素材で、この映画が、後の日本の時代劇のお手本となりました。

確かに、黒澤映画の時代劇の衣装には、役柄のキャラクターや生活をリアルに表現するフィット感が圧倒的ですね。

鎧兜もこだわり満載です。

これは明珍という鎧師に製作を依頼。
着方も本式に学ばせたといいます。
しかも、三船や、野武士がかぶっていた兜などは、ほとんど国宝級のものだったようです。

とにかく何から何までが、超一流の輝きを放つ大傑作「七人の侍」。
その輝きは、製作から50年たった今でも、けして色あせることはありません。

もし、僕に子供がいたとしたら、中学生の生意気盛りになるくらいのタイミングで、親の教育の一環として、この映画を、正座させて見せたいところです。

100の説教をたれるより、この映画を1回見せるほうが、はるかに効果的だろうと思いますね。

この映画を、そろそろ「国宝」に指定してしまってもいいんじゃないでしょうか。