柿沢謙二ブログ

ビデオ編集

さて、本日は、先日の旅行で撮ってきましたビデオを編集しておりました。

完成いたしましたＤＶＤのタイトルはこれ。

「飛騨高山・白川郷の休日」

ハイビジョンのビデオカメラを購入いたしましてからは、はじめての本格的なビデオ編集となりました。

５６分の作品です。

先週の日曜日に、カット編集いたしておりましたので、本日は、タイトルやテロップなどの入力。

そして、最後にBGMを入れて完成という運び。

編集に、使ったソフトは、CyberLink の　PowerDirector Ultra V7。

ハイビジョンカメラ用の新バージョンのものを、新たに購入いたしましたが、ビデオ編集は、ずっとこのシリーズを使っておりましたので、使用に関してはさほどストレスはなし。

マニュアルはいつものごとく読みませんが、ほぼ想定内の機能向上で、順調に編集は終わりました。

ビデオ編集をしていて、一番困ってしまうのは、なんといっても突然のフリーズ。

まめに、「上書き」をしてすすめていかないと、編集が佳境にはいってから、パソコンが固まれば、編集は、「上書き」をしたところまで逆戻りです。

いい調子になって、上書きを忘れてすすめていて、フリーズされると、それこそ悲鳴を上げたくなります。

なにせ、パソコンのスペックをフルに使うビデオ編集作業。

このリスクは、けっこうなストレスになるのですが、新しいバージョンでは、ここが改善されていましたね。

フリーズをすると、ソフトが自動的に、そこまでの内容を、上書き保存してくれるようになっているんですね。

何度か、悲鳴を上げた場面がありましたが、再び立ち上げてみると、編集を行ったところから再開してくれました。

これは、けっこう助かりました。

編集で、一番手間がかかるのは、なんといってもカットをつなげる作業。

カメラから、パソコンに取り込んだカットを、基本的には、時系列で並べますが、「看板カット」などは、シーンの頭に持ってきますので、これは、見やすいように入れ替え、カットの前後のカメラの動きが不安定な部分は、削ったりしてつなげていきます。

たいていは、パンやズームなど、映像の「動き」が一区切りするタイミングで、カットを割りますが、これをそのままつなげてしまうと、人のしゃべり声などの「音」も、そのカットを切るタイミングで、ブチブチ切れてつながってしまうので、どうにもうまくない。

そこで、カットとカット間には、トランジッションを、放り込んでいきます。

ディゾルブやワイプや、オーバーラップなどの「場面変換」ツールですね。

これを使うと、映像と同時に、音声もフェイドイン・フェイドアウトで処理されるので、ブチブチ切れることはなくなります。

基本は、オーバーラップですが、シーンが変わる場面では、「ページロール」なども使ってアクセントをつけます。

このトランジッションは、すべてのカットの間に、差し込みますので、けっこう面倒です。

これが終わると、次はテロップやタイトル入れ。

テレビの旅番組なら、これと一緒にナレーションも入れたりするのでしょうが、そのための台本など書いている暇もないので、Google で検索した情報をそのまま、テロップにして貼り付けておきます。

さあ、ここまで進めば最後は、BGM。

これは、撮影をしている段階から、いろいろな候補が、頭の中で鳴ってはいるのですが、やはり映像に乗せて見ないとわかりません。

さてそこで、今回の作品で僕がＢＧＭに選んだのは、「エンヤ」、そして「ナルシソ・イエペス」の哀愁のギター。

BGMは、やはり映像との相性になりますから、どんなにいい曲でもやたらめったら入れればいいものではありません。

たいていは、いろいろ試して入れ替えることが多いのですが、今回の「飛騨高山・白川郷の休日」は、この選曲で一発合格。

飛騨高山ということで、竜鉄也の「奥飛騨慕情」も使用してみましたが、これはご愛嬌。

かくして、６３キロと、スマートな体型になった、僕のカットも織り交ぜた、記念すべきハイビジョンビデオカメラ撮影による第一作目ビデオ作品が完成。

さて、このDVD作品を、引っさげて、YOUTUBE デビューでもしてみようかと考えております。

世界の「美女と悪女」がよくわかる本

世界の歴史に登場にする、「美女と悪女」をコンパクトにまとめた一冊。
今までにも、何度この手の本に手が伸びてしまったことか。

スケベな「歴史」オタクの、哀しい性と申しましょう。

華やかな宮廷生活の果てに断頭台の露と消えたフランスの王妃=マリー・アントワネット。

漂泊の生活を送ったヨーロッパ一の美貌皇后=エリザベート。

中国の玄宗皇帝を惑わせた傾国の美女=楊貴妃。

母子相姦までやってのける暴君ネロの母親=アグリッピナ。

フランス国王の公式の愛妾となったポンパドゥール夫人。

本書に登場する美女たちは、いずれも歴史のお墨付きをもらった「セレブ」ばかり。

その「美しさ」ゆえに、それぞれの時代のひとかどの名士たちの寵愛を受け、メイクドラマを繰り広げてきた彼女たち。

日本では、メイクボディの「叶姉妹」あたりを、「セレブ」と呼んでもてはやしているようですが、やはり歴史上のセレブたちとは、ちとスケールが違いますね。

最近の日本のマスコミがこぞって使っている「セレブ」という物言いは、明らかにピントがずれています。。

ちゃんと「成金」といってあげましょう。

悪夢のIT業界ジョーク集

久しぶりに、あっというまに読み終えた本でした。

パソコン周辺で右往左往している、「笑えない」人たちを、おもいきり、笑い飛ばそうというのが本書のコンセプト。

自分が、果たして笑う側なのか、笑われる側なのか。

ニヤリとした、直後に今度はヒヤリ。

ろくに仕事もできないのに、パソコンが出来るというだけで、それなりに評価をされてしまっている輩は、どこの会社にもいるのではないでしょうか。（自分で言って思わずヒヤリ）

パソコンが出来る人イコール仕事が出来る人ではないというギャップが生み出すＩＴ周辺のジョーク。

ＩＴに無知な人たちを笑い倒し、そういう人たちを相手にして、適当にやりまくっているエンジニアやSEと呼ばれる人を突っつきまくり、そして、「一人勝ち」でこの業界を独占しまくるビル・ゲイツをこきおろす本書。

「深く」はありませんが、「痛快」でした。

秀逸なジョークをひとつ。

いい女をみかけたらどうするか。

プレイボーイ　-　すぐに声をかけて、口説く。

普通の人　-　「仲良くなれないかなあ」と心でつぶやきながら、眺める。

パソコンオタク　-　右クリックして、名前を付けて保存。

サザンオールスターズ30周年記念LIVE

オリンピックの閉会式とのダブルブッキングで、録画し損なってしまった、アレを、再放送してもらったので、今度は間違いなく録画させていただきました。

アレとは、コレ。

「サザンオールスターズ「真夏の大感謝祭」30周年記念LIVE」

桑田は、この30周年のプロモーションと同時に、サザンオールスターズとしての活動を無期限休止にすることも発表しており、すわ見納めになるかもしれないお宝ライブとなる可能性大ですね。

桑田自身は『活動休止の理由は、より新しいものをつくるための充電期間』とコメント。

『今のままでも活動を続けようと思えばできるが、それではサザンという看板にぶらさがっているだけで、甘えているだけになってしまう』と、クリエイターとしては真摯な発言。

ただ、こうも言っています。

『（サザンの）解散は絶対にない』

いずれにせよ、紆余曲折、メンバーの脱退などもある中、30年間も現役第一線で、日本の音楽シーンに君臨し続けてきたパワーはスゴイの一言。

僕は50歳になろうとしている年齢なので、サザンのメンバーよりはやや後輩の世代。

もちろん、サザンのデビューは、リアルタイムで知っています。ちょうど、大学生になった頃でしたね。

とても日本語とは思えない日本語を、ロックのリズムのノッけて登場した6人。

最初は、コミックバンドかと、見まがうほどの桑田のワルノリぶりで、これはとてももたないなと思っていたら、3曲目のシングルで、「いとしのエリー」の登場。

話によれば、桑田は、かねて用意のこの曲の発表のタイミングは、しっかりと狙っていたといいますから、やはりただものではなかった。

これで、「実は本格派」という評価を得た彼らは、マスコミや世間に振り回されることなく、ファンを大事にする姿勢を貫きながら、一貫して自分たちのペースで音楽活動を続けていきます。

僕は、桑田佳祐という男のスゴイところは、その創作において、自分のやりたいことと、ファンが望んでいるモノのバランスをきちんと取ってやってきたという点だと思っています。

もしも、天才桑田が、ファンを無視して、自分のやりたいことだけに走ってしまっていたら、サザン・オールスターズは、おそらく専門家が評価するだけの「自己満足」バンドになっていたと思いますね。

しかし、彼は、ファンの望む曲は、きちんとシングルで提供しながら、自分のやりたいことは、アルバムや、シングルのカップリング（レコードの頃ならB面）で実験するというスタイルで、常にミュージックシーンの第一線で、クリエイターとしての、バランスをとってきました。

日本の音楽史上歴代3位というサザン最大のヒットシングルは、「TSUNAMI」。

この曲は、ファンのみんなが構えていたミットのど真ん中をめがけて投げた一曲だとは桑田のコメント。

そういう曲を作る一方で、34枚目のシングル『クリスマス・ラブ (涙のあとには白い雪が降る)』にカップリングされていた曲「ゆけ!! 力道山」のような、桑田の個人的趣味嗜好爆発の曲をさりげなくしかけて、僕のような斜に構えたアウトサイダーなファンをも唸らせてしまうあたりが桑田佳祐という男の真骨頂。

さて、4時間に及ぶライブに、コンパクトに30年のキャリアを詰め込んでいく、ファン大サービスの日産スタジアムでの4日間コンサート最終日。

とにかく、すべての楽曲が、みんな「聞いたことがある」というところが、なんといってもスゴイ。

そして、スタジアムに集ったファンも、オジサンオバサンから、10代の若いファンまで入り乱れての大声援。

サザンがデビューした頃のファンが結婚して生まれた子供が、またサザンのファンになって、生まれた子供を連れてこのスタジアムに来ていてもおかしくないというくらいの彼らのキャリア。

持病の腰痛の悪化で、このツアーには、正式参加はしていなかった「毛ガニ」も、ラスト近く、楽器を置いたサザンメンバーの振り付けダンスによる「I AM YOUR SINGER」から参加。

ファンたちを喜ばせておりました。

喜んだのは、ファンだけではありません。

サザンのメンバーにも、スタジアムに集まったファンから粋なプレゼントがありました。

コンサートの本編終了後、一度楽屋に引っ込み、メンバーがいなくなったスタジアムのスクリーンに、メンバーには内緒でスタッフが仕掛けた、人文字の案内が映し出されます。

「WE ARE SAS FAMILY」

アンコールで、再びステージに戻ってきたメンバーの目には、スタンド席の「人文字」が飛び込んでくるというサプライズ演出。

そして、いっせいのせいで、7万人による大コール。

「30周年おめでとう！」

この粋な演出に、ハラボーは、感極まって目頭をハンカチで押さえていましたね。

今回のライブのコンセプトは、桑田のコメントによれば、「いつものサザン大判振る舞い」。

「マンネリ上等」とのこと。

老いも若きも、30年目のサザンを、その目に焼付けいおいてくださいよという文字通りファンに感謝の気持ちを伝えたいというライブ。

「サザンの暖簾は、いったんみなさんにお預けします。また、帰ってくるときまで、しっかり守っててください。」

そんなメッセージを最後にファンに残して、彼らはステージを後にしました。

おそらく、このスタジオの観客の中に、昔2500円で買ったサザンのLPレコードを、ヤフオクで、2万円で落札してくれた方もいらっしゃるのでしょう。ありがとうございました。

最後にこのライブを鑑賞しての感想を一言。

「うわあ、どうでもいいけど、この会場には、イイ女が多い！」

麻生総理大臣

我が国の、第92代総理大臣に、麻生氏が就任して、はや3週間。

もうすでに、どこかで誰かが言っていることとは思いますが、僕もここでハッキリ言っておく事にします。

もしも、異国の方に、「あなたの国の、新しい総理大臣は、今度は途中で辞めない方ですか？」と聞かれたら、なんと答えるか。

僕はこう答えます。

「あっ、そうたろう」

徳川宗春

さて、もうひとつ毎週録画して、見ている番組のひとつが、同じくNHKの「その時歴史が動いた」。

続いて見終わったのが、「名君の改革に異議あり！ ～徳川宗春　華麗なる反乱～」

もちろん、いつものように、DVDに焼いて通勤車中鑑賞。

破綻しかけていた幕府財政を再建した江戸幕府「中興の祖、」徳川吉宗が進める「享保の改革」に反発した大名のお話です。

大名の名は、徳川御三家、尾張藩藩主の徳川宗春。

兄の死去により、尾張徳川家を相続することになった宗春は、享保16年に名古屋城入府。
この際の宗春一行は、「倹約令」のご時勢どこ吹く風の華麗な衣装に身を包み、鼈甲製の唐人笠を被り金糸で飾られた虎の陣羽織姿で尾張の町をパレード。
この異様な風体は、名古屋の人々の度肝を抜きました。

宗春は藩主に就任すると、自身の著書『温知政要』を藩士に配布。
その中で宗春は「行き過ぎた倹約はかえって庶民を苦しめる結果になる」、「規制を増やしても違反者を増やすのみ」と主張。
享保の改革に真っ向から異議を唱え、名古屋城下に芝居小屋や遊郭を誘致するなどの開放政策を実施。

この結果、倹約令で火が消えたようになっていた日本各地の町を尻目に、名古屋の街だけは活況を呈するようになります。

江戸幕府の目にヒヤヒヤものの重臣たちの心配をよそに、町民たちは、この話のわかる殿様にやんややんやの大喝采。
宗春は、町民たちによる芝居のモデルとして担ぎ出されるほどの人気者となります。

しかし、そこは人間の業の悲しさよ。
宗春の理想と思惑とは異なり、尾張藩士民は、この「ゆるーい」治世に次第に甘えるようになり、放蕩と快楽をむさぼるようになります。
「よく働きよく遊べ」ならば理想だったかもしれませんが、ここから「よく働き」が抜けてしまったらどういうことになるのか。

藩の財政は、またたくまに赤字に転じます。そして、当然ながら、将軍家との対立も深刻化。
やがて、宗春は、将軍吉宗をバックにクーデターを起こした国元の藩重臣らにより名古屋城三の丸に幽閉。
以後６９歳で没するまで、二度と再び、政治の表舞台に立つことはありませんでした。

徳川宗春の評価は、現在でもまっぷたつ。

宗春の政策によって名古屋が大都市に発展する礎が築かれた事は確かであるとする肯定的な評価もあれば、自由経済政策理論というお題目に名を借りた、単なる放漫財政であるとする評価もあり。

歴史の結果論で言えば、やはり、なにやかにやといっても、約経済政策を貫き、空になっていた幕府の蔵に、十五年ほどで百万両の貯蓄を復活させた倹八大将軍吉宗に軍配はあがりましょうが、まがりなりにも、天下の将軍に、正論をもって立ち向かったのは、江戸時代の藩主では、この徳川宗春が、ただ一人ということになります。

さて、恥ずかしながら、ここでまた、運送会社の課長としてはハタと考えます。

究極の選択で考えましょう。

耳障りのいいお題目を並べ奉り、社員には寛大で人望もある管理者と、規則を守れとやたら口うるさいことで、社員から疎まれてしまう管理者とでは、どちらが会社にとって、望ましい管理者であるか。

まあ、こういったことはバランスでしょうから、一元論では語れないのかもしれませんが、僕は「人望がある」というところだけ除けば明らかに前者。

「口うるさく言われる」のも「「口うるさく言うのも」嫌いなハンパ者が、成り行きで管理職などになってしまったクチですから、こういう話をきけば、その自分の弱点を正論化できる「自由」なんていう言葉には、節操なく飛びつきたくなってしまいます。

徳川宗春よ、よくぞいったってなもんですね。

まあ、もっとも、僕の場合は、彼の『温知政要』のような、正論があるわけではなく、ただ現状に批判的な態度を、問題意識に摩り替えている点と、社員に対して、ゆるく接することで、かろうじて嫌われていないというだけのものですが。

さあ、そうして見回してみると、我が社にも、口うるさいことで疎ましく思われているという、ある意味、不器用な管理職もいます。

さて、改めて考えてみましょう。

どちらの、管理者が会社にとって望ましい管理者か。

徳川吉宗と、徳川宗春の戦いの決着は、歴史が示すとおりです。

菓子のこころ

毎週録画して見ている番組のひとつがNHKの「プロフェッショナル　仕事の流儀」

毎週、その道のプロフェッショナルにスポットをあてて、その仕事ぶりと、仕事に対する姿勢を検証する番組ですね。

さきほど、見終わったのが「古都のみやび、菓子のこころ」

プロフェッショナルの名は、山口富藏。71歳。

山口富藏氏が守る店は、創業からおよそ百年、風流を愛する全国の人々から、注文が寄せられる京菓子の老舗「亀屋末富」。
その三代目当主として、ここで作られる御菓子のプロデュースを、いまだ現役として、一手に担っています。

日々、菓子作りと向き合う山口が、今尚心に刻む言葉は「一期一会」。
これは、番組の中でも何度も語られます。彼が、プロとして心に刻み込んでいる心得。

「茶会での出会いは、一生に一度きりのものだと心得、二度と巡って来ない一度きりの出会いのために誠意を尽くせ」

遠い戦国の世の茶人であった千利休が言った言葉です。

常連の客であろうと、一見の客であろうと、その菓子とお客さんとの出会いはたった一度きり。
茶会で客が食べる菓子はひとつだけ。
菓子は食べてしまえばなくなってしまうものだからこそ、一回一回の客の注文と真摯に向き合い、その「出会い」を心をこめてプロデュースすることが大切だというわけです。

ちなみに、我が社は運送会社。
この「菓子」という言葉を、「運送」という言葉に置き換えると、ひとつひとつの仕事は、まさに「一期一会」。
僕に、山口氏ほどのプロ意識があるかというと疑問ですが、やはりいろいろと考えさせられますね。
てなことで、とりあえず、ＮＨＫの受信料はきちんとはらわさせていただくことにします。

山口氏曰く、

「御菓子は、暮らしを愉しく遊ぶ遊具。日々、暦をめくってゆくように、移ろう季節を御菓子に託して、遊び心で味わってゆくもの。日本人が、豊かな四季の中で育んできたウイットの精神――。」

心に残る菓子を作らせてもらうためには、もっと遊ばせてもらわないといけまへんと、この老菓子司は、うれしそうに、かんらかんらと笑います。

暮らしを、雅な遊びへと昇華した、茶人と御菓子司たちの伝統が息づく、京都の町。

ここにもデジタルでは伝えきれない、伝統のアナログ文化があります。

僕も、もっと、遊ばせてもらえれば、いい仕事をいたしますよ。

アドセンス広告

アドセンス広告に、やっとデビューをはたしました。

以前から興味はあったのですが、なかなか敷居が高くて、モタモタしてしまいました。

さて、アドセンス広告とはなんぞや。

正確にはこう書きます。

「Google AdSense（グーグル・アドセンス）」

これは、グーグルが世界各国で提供しているクリック保証（報酬）型のインターネット広告サービスですね。
まあ、いってみればアフィリエイトプログラムの一種です。

このサービスを利用すると、自前のHPなり、ブログなりに、グーグル提供の広告が張り付きます。
そして、そのサイトに訪れた人が、この広告をクリックすると、サイト運営者に報酬が支払われるというシステムです。
日本でのサービス開始は、2003年の12月。
基本的にサイト運営者が広告（ソース）を掲載するだけなので、運営上の負担も少なく、それにもかかわらず一定の報酬が得られるという優れたシステム。

アドセンス広告と、従来のアフィリエイトと決定的に違うところは、アドセンス広告の場合、サイトの記事の内容によって、勝手に広告が選択されて貼りつくという点。

例えば、僕が「飛騨高山」に旅行に行きましたよという旅のプログを書けば、その記事に張り付いたアドセンス広告には、この記事から連動して、高山あたりのホテルや旅館の広告が貼りつくという寸法。

これを、グーグルのプログラムが、勝手にやるというわけです。

今までのアフィリエイトですと、どうしても広告主との関係になりますから、これで収入を得ようと思うと、どうしても、その「商品」なり「サービス」を、褒めちぎらなければいけません。

これですと、よほど上手な書き方をしない限り、読む方に、書き手の「小遣い欲しさ」が伝わってしまい、そう簡単には、クリックしてもらえません。

当然ながら、文章も、色気丸出しの「えげつない」ミエミエの内容になりがち。

かくて、巷の怪しげなサイトにありがちな、「興味があったら、クリックしてみてね」なんていう、クリックを誘導する、ギャル言葉が横行することにあいなります。

その点、このアドセンス広告の場合、サイト運営者は、ただひたすら、「自分の好きなこと」を記事にして、人が集まるサイトを作ればいいだけ。

いたずらに、「商品」をほめる必要も、「サービス」を宣伝する必要もありません。

極端なことを申せば、コテンコテンに「こきおろし」たとしても、ノープロブレム。

グーグルのプログラムは、それでも、その記事の内容をきっちり読み込んで、その内容にリンクしてくる「広告」を貼り付けてくれます。

報酬はクリックの回数。

ですから、登録者の注意しなければいけない禁止事項の筆頭に来るのが、自らこの広告をクリックすること。

これを確信犯的にやらかしますと、最悪ID抹消というお沙汰が、グーグルから届き、以降再取得は不可能ということになってしまうとのこと。

このアドセンスの収入は、課金が１００ドルに達すると、グーグルから、小切手が送られてくるというしくみになっています。

もちろん、その課金の進捗情報は、サイトでも確認可能。

さて、この１０月からスタートした、僕のアドセンス広告。
はたして、僕のモトに、グーグルから、最初の小切手が届けられるのは、果たして何ヶ月（あるいは何年）先のことになることやら。

ところで、こんな書き込みをしたプログの記事の下には、はたしてどんな広告が貼りつくのでしょうか。

ちょいと楽しみです。

富士山三度笠

仕事で、本日の午前中、富士山をグルリと回ってまいりました。

富士吉田から、御殿場に抜ける「東富士五湖道路」を走っていると、なにやら富士山に怪しげな雲。

どうにも気になってしょうがなかったので、路肩に車を止めてパチリとやってきました。

富士山が三度笠をかぶって、「お控えなすって」と挨拶しておりますね。この富士山にかかる笠のような雲は、そのままズバリの「笠雲」という雲だそうです。

笠雲は、高層雲が次第に厚くなって出来たもので、山頂付近に静止しているように見えます。
はたから見ていると、なんとものどかに見える雲なのですが、実はこの雲が発生している時の富士山上層の風は非常に強く、雲も常に新陳代謝を繰り返している状態。
風上側の斜面で雲が発生し、風下側の斜面で雲の粒が消えていく現象を絶え間なく繰り返しているため、見た目には変化がないように見えるんですね。

「富士山が笠をかぶれば近いうちに雨」

「ひとつ笠は雨、二重笠は風雨」

富士山の周辺には、雲に関係することわざも多く残されています。
実際、笠雲がかかったあとの天気は、24時間後までに雨となる確率は、7割を越えるとか。

果たして、明日の天気やいかに。

 

鬼畜

肝臓がん破裂というすさまじい死因で、俳優の緒形拳死去。享年71。

亡くなられたのが、5日でした。

以来、ネット上でも、「緒形拳」というキーワード検索は、依然収拾する気配なし。

テレビでも、今後の「追悼番組」は、目白押しでしょう。

やはり、緒形拳といえば名優中の名優。

日本映画を代表する作品のあちらこちらに顔を出し、その存在感あふれる演技を披露し続けてきた人です。

彼のバイオグラフィを見ても、印象に残っている作品の実に多いことよ。

「善人」を演じても、「悪人」を演じても、とにかく、圧倒的なリアリティを醸し出せた俳優ですね。

一映画ファンとしては、彼の逝去に際して、なにかしら、彼の作品を見てからコメントを書こうと思いまして選んだ作品は、1978年の「鬼畜」。

監督は、野村芳太郎。原作は、もちろん松本清張。

親と子の切ってもきれない絆を描いた社会派ドラマです。

父を思い続ける息子と、生活苦から正気を失ってゆく弱い父親。

映画のあらすじをここで、申し上げるのは野暮ですので避けますが、ラストの緒形拳の演技は見ているものの胸をえぐる迫力がありました。

野村監督としても、緒形の演技には、絶対的な信頼をおいていたでしょう。

ですから、この作品の成功の鍵を握っていたのは、実は子役の演技だったと思っています。

特に、ラストの警察のシーンで、この父親を必死にかばおうとする9歳の長男。

かなり難しい役なので、あまり厳しい評価をするのも可哀想かもいれませんが、この子役の坊や、覚えたセリフをなんとかいっているという一生懸命さは伝わるのですが、子役の演技として一番重要な「自然さ」がいまいち。

それでも、婦警を演じる大竹しのぶの演技にも助けられて、ラストでは「どうしようもない父親」を守ろうとするけなげな少年をなんとか演じきって、緒形拳の演技にバトンをつなぎます。

さあ、この子役の演技をうけての緒形拳。

「よっしゃ、後は任しとけ」とばかりのラストの感動の演技。

息子の前に土下座をして、泣き崩れる彼の鼻下には、キラリと光る鼻水。
（と思ってよくよくチェックすると、汗のような・・）

かくして、「鬼畜」は、「砂の器」（こちらも緒形拳出演）と並び称される、松本清張映画の代表作となりました。

この名優の逝去に、心からご冥福をお祈りいたします。

合掌。